歷史文物No.319期

了 。」 提起這段往事 ， 80 多歲的莊武男依舊神采飛 揚 、 哈哈大笑 。 不畏懼辛勞與挑戰的性格 ， 使他少年 時更是屢戰屢捷 ， 成為對場常勝軍 ，「 阿男師 」 名氣 不逕而走 。

手工人髮製筆 、 桐油調礦物彩 ， 從用料 、 心境 到技法 ， 在這個崇尚 「 變化 」 與 「 快速 」 的年代 ， 大 匠師除了隨著歲月精進的手藝 ， 更難能可貴的是多 年以來對筆下工夫的細節堅持 ， 始終一本初心 ， 遵 循古法並無二致 。

平心靜氣 史博館門神修復馬虎不得

文化保存的使命感

「 做這門手藝最大的意義是趣味 」， 莊武男說 。 從小他便喜歡畫畫 ， 學徒生涯更是一路觀摩許多大 匠師手藝 ， 雖然傳習南式彩繪 ， 但北式 、 蘇式亦難不 倒他 ， 一通百通 ； 從垛頭到垛仁 、 上色到安金 ， 他皆 能獨立完成 。 憶及學徒生活 ， 他說學技藝要多看多 問 ， 找到時間就多加練習 。「 要走出自己的一條路 ， 才能有所成就 」， 他指出不能只是一味模仿 ， 更要在 觀察與臨摹諸位名匠中去蕪存菁 、 觸類旁通 ， 才能 揉合出自我風格 。 在此之前 ， 要將腳步站穩 、 基礎練 習扎實 ， 才能讓技法有所變化 ， 不可為了創新而譁 眾取寵 。 與國立歷史博物館 （ 以下簡稱史博館 ） 的緣分 源自 1950 、 60 年 ， 上海來的卞阿寶委請莊武男繪製 史博館門神 ， 要求採取的是以瀝粉方式勾勒線條 ， 較 為俐落 、 華貴 ， 多用於宮殿式建築的北式畫風 。 其筆 下神荼 、 鬱壘威嚴赫赫 ， 栩栩如生 ， 一筆一畫暈色均 勻細膩 ， 皆來自多年手上工夫 。 早年對於寺廟的整修彩繪 ， 多是將舊的彩繪去 除後再畫上新的 ， 轉眼 60 年過去 ， 史博館邀請他重 新為當年執筆的門神進行修復工作 ， 從木板整形到 重新上色 ， 10 餘道工序更是需要平心靜氣 ， 各種細 節呈現馬虎不得 ， 才能讓這經歷了時光滄桑的木門 煥然一新 。「 急性子的人做不來 」。 莊武男介紹手邊 正在進行的另一對南式門神時笑道 ：「 以前為了賺 錢很拚 ， 年輕的時候一個下午能畫好一扇門片的畫 稿 ， 現在可以慢慢畫 。 其他都跟以前一樣 ， 沒有什麼 改變 。」

「 做工沒那麼複雜 ， 就是下去做就知道 ， 今天 什麼天氣 、 用什麼油有怎樣的效果 ， 多做就能理解 。 如果今天天氣熱 、 明天冷 ， 加的色料又不一樣 。」 莊 武男說起彩繪充滿自信 ， 侃侃而談 ， 圖面需要在幾 天內乾燥 ， 他就能依照工程進度與天候調配適宜的 塗料繪製 ， 進程控制精準來自其深厚的業界經驗 。

上 ︱ 木板加固與變形處理。

下 ︱ 全色。

文化資產記憶與技藝 —歷史文物 No. 319 ︱ 30

修築史博